由中國音像與數(shù)字出版協(xié)會編著的《2017年度數(shù)字閱讀白皮書》指出，去年，視頻網(wǎng)站自制劇創(chuàng)意來源中，文學(xué)改編占比達52.1%，也就是說，超過一半的網(wǎng)劇，其內(nèi)容都從“書”中來。

事實上，近些年，網(wǎng)劇、電影、游戲、動漫等產(chǎn)業(yè)都在不斷從文字作品中吸納優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。不論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)方還是傳統(tǒng)出版行業(yè)，掌握一手版權(quán)的他們，怎樣用好自己手中的內(nèi)容資源，怎樣在產(chǎn)業(yè)加速融合的過程中求新求變，成為重要課題。

傳統(tǒng)出版單位嘗試更多樣的圖書營銷、內(nèi)容開發(fā)

面對如今線上線下多渠道、多類型的產(chǎn)業(yè)運作模式，傳統(tǒng)的圖書與期刊出版單位在營銷方式與內(nèi)容開發(fā)上有不少新嘗試。

“2015年6月開始，我們就嘗試用直播來做營銷了?！比嗣裎膶W(xué)出版社社長臧永清介紹，今年3月正值出版社67周年社慶，人文社做了一次大型直播。在主持人的帶領(lǐng)下，網(wǎng)友們透過攝影機鏡頭，“參觀”了出版社的古典文學(xué)編輯室、當代文學(xué)編輯室等文學(xué)生產(chǎn)的“原材料工廠”，親眼見證了書籍的編校過程，不少書迷大呼過癮。而在這次直播中，“出版社珍藏的茅盾、巴金、老舍等作家的手跡也都向網(wǎng)友做了展示，拉近了他們和文學(xué)大師的距離。”臧永清說。

除了將出版社本身的品牌作為吸引受眾的內(nèi)容進行推廣，利用直播、短視頻等形式傳播之外，在微信、微博、知乎等社交平臺做線上活動，也逐漸成為圖書營銷的“必選項”。據(jù)統(tǒng)計，今年的世界閱讀日前后，廣西師范大學(xué)出版社發(fā)起“閱讀一小時”活動，目前微博話題閱讀量已超過60萬，參與者眾。

而在內(nèi)容開發(fā)上，一些出版單位也有不少創(chuàng)新之舉。

“愛花城”數(shù)字閱讀平臺是由花城出版社與《花城》雜志共同開發(fā)的全媒體數(shù)字平臺，在這個平臺上，除了閱讀數(shù)字圖書和雜志之外，寫作愛好者們還能通過語音課等形式進行寫作技能培訓(xùn)，培訓(xùn)之后，可以參加由平臺承辦的各類創(chuàng)意寫作比賽。例如“全國首屆‘思考家庭關(guān)系’寫作大賽”，雖然獎金只有千元，但因其命題的趣味性與廣泛性，吸引了不少在校大學(xué)生參與。

據(jù)《花城》雜志主編朱燕玲介紹，比賽的獲獎作品以及一些作者在平臺自主上傳的優(yōu)秀作品，除了可以通過雜志刊發(fā)、出版社出版之外，還可以由作者自主定價并在平臺上銷售，讀者可直接在平臺上付費閱讀；而平臺會對這些作品提供IP孵化、版權(quán)運營等一系列延伸服務(wù)。這種“云創(chuàng)作”線上線下融合孵化的模式，得到業(yè)界的認可，前不久，該平臺獲得了2017年度中國十大數(shù)字閱讀項目二等獎。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺轉(zhuǎn)向更深度的版權(quán)利用、作品改編

從事影視行業(yè)的陳可平時喜歡刷劇，近年的熱門劇集一部沒落下。看完后她發(fā)現(xiàn)，這些劇絕大部分都改編自小說，而且多數(shù)是網(wǎng)絡(luò)小說，這讓此前十分排斥網(wǎng)絡(luò)小說的她有了新的看法，“我原來基本不看網(wǎng)文，看了電視劇以后也找了幾本原著來看?！?/p>

近年來，像陳可一樣被網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“第二落點”吸引的人不在少數(shù)，這主要是數(shù)字出版、電視劇制作等行業(yè)之間深度融合的結(jié)果。

閱文集團是目前國內(nèi)大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版服務(wù)單位之一，據(jù)介紹，2017年，閱文對集團旗下的100余部作品進行了IP授權(quán)改編，覆蓋影視、游戲、真人綜藝等多個領(lǐng)域，這些改編作品的全網(wǎng)觀看量高達880多億次，而像《擇天記》這樣的熱門網(wǎng)絡(luò)小說，除電視劇以外，還被改編為動畫片、舞臺劇，做到“一菜多吃”，這些改編成功突破了一些網(wǎng)絡(luò)小說原有的受眾局限，把影響力覆蓋到了更多人群。

如今的數(shù)字出版行業(yè)，像閱文、中文在線這樣的大型網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺，已經(jīng)不僅僅滿足于在積攢已完成的版權(quán)資源之后再進行內(nèi)容輸出，而是更早介入，在許多作品生產(chǎn)階段就開始為其規(guī)劃未來的衍生作品，從原來的“買菜下鍋”轉(zhuǎn)向“種菜下鍋”。此外，直接與影視企業(yè)、游戲工作室合作成立合資公司，打破內(nèi)容生產(chǎn)的邊界，實現(xiàn)書影聯(lián)動、書游聯(lián)動。而在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)的利用上，也從原來簡單的版權(quán)買賣轉(zhuǎn)向?qū)Π鏅?quán)的深度挖掘。

以閱文集團的“IP共營合伙人制”為例，它將作家，粉絲，影視、游戲、動漫開發(fā)企業(yè)，資本方串聯(lián)起來，可以根據(jù)已有的小說文本，在征得原作家同意的情況下，以小說背景為藍本，重新組織團隊進行再創(chuàng)作，改編成為不同類型的文化產(chǎn)品。這種類似美國漫威的運營模式，讓單個創(chuàng)意源成為“發(fā)動機”，延續(xù)了原始創(chuàng)意的生命周期，給老故事鋪設(shè)新情節(jié)、為老粉絲創(chuàng)造新體驗，通過聯(lián)動效應(yīng)擴大作品的品牌影響力，以期實現(xiàn)版權(quán)價值的大化。

文字作品的多形態(tài)呈現(xiàn)將成為產(chǎn)業(yè)融合下的常態(tài)

李劼是一名大學(xué)青年教師，工作之余，他喜歡自學(xué)平面設(shè)計，現(xiàn)在，很多人說學(xué)設(shè)計，只要在網(wǎng)上看看教學(xué)視頻、看看案例就夠了，完全能滿足需要，但李劼卻還是經(jīng)常通過看書和雜志來學(xué)習(xí)，“書有兩個好處，一是整合資源，同類型的設(shè)計案例放在一起，比較成體系；二是編輯會細致地梳理很多經(jīng)典的理論，相比之下，視頻和動畫資源更新快，但知識點相對散一些。各種形式一起用，效果建議。”

伴隨出版與其他產(chǎn)業(yè)的相互融合，不論是學(xué)習(xí)還是娛樂，人們都感受到，同樣的內(nèi)容正以多種形式同時出現(xiàn)：書里的描述視頻里有、電影里的情節(jié)游戲里也能遇到、動畫里的人物主題公園里也存在。文本內(nèi)容將各種形式的呈現(xiàn)串聯(lián)在一起，變得“你中有我，我中有你”。

在閱文集團相關(guān)負責(zé)人看來，這將是未來出版行業(yè)與版權(quán)資源的常態(tài)，“就網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而言，在全面覆蓋影漫游等常規(guī)內(nèi)容的同時，在真人綜藝、舞臺劇、周邊衍生等更多領(lǐng)域會開展更深層次、更多形式的開發(fā)和合作?！倍S著全產(chǎn)業(yè)鏈上下游之間配合度和默契度的增強，以及版權(quán)開發(fā)運營模式的進一步優(yōu)化升級，版權(quán)運營的質(zhì)量和效益也將大幅提升。達成版權(quán)長效、精品開發(fā)的共識之后，將會產(chǎn)生屬于中國的“超級IP”。

“這些年，我們的雜志在內(nèi)容上，關(guān)注了人工智能、虛擬現(xiàn)實等新話題，也借助很多工具，讓《花城》雜志融合發(fā)展，但我覺得在內(nèi)容質(zhì)量的控制上，我們?nèi)詴允貒烂C文學(xué)的衡量尺度。”在朱燕玲看來，媒介工具的變化正在改變文學(xué)表現(xiàn)形態(tài)的方方面面，但受眾對優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的需求是不會變的。借助文化產(chǎn)業(yè)的融合發(fā)展，“書”里的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，會收獲更多受眾。